Elis Regina Pimentinha


ELIS EM MONTREUX - 2ª PARTE

Nessa segunda parte da entrevista concedida ao jornalista Walter Silva, Elis fala sobre o público do Festival de Montreux, faz um balanço de sua participação e dá sua impressão sobre a crítica estrangeira. Vale a pena conferir...

O negócio chama-se "Brazilian night". Atenção! Não sou mais só eu. Atrás de mim estão o Milton (Nascimento), o João (Bosco), o Ivan (Lins), o Tom (Jobim). Tem uma pá de gente que você está levando e não pode deixar os caras na pior. É a música da gente. Aí, você fica patriota. Fica boba, com 15 anos de idade. Vira escoteira, aquela coisa que a gente tinha no tempo do ginásio. É ótimo e maravilhoso! O tal do Montreux não é nada assim. O som é legal como é aqui. Não tem nada demais. A noite brasileira é a única noite que lota, portanto, brasileiros, pasmem. Estamos na moda. Só aqui no Brasil que não. Mas lá fora estamos com tudo e não estamos prosa. A noite brasileira é a única que lota com antecedência, inclusive.

Havia pontos-de-venda na Suíça, na Áustria, em Paris, Londres, e nos arredores. É tudo muito perto, tipo Rio e São Paulo. Então, o tipo de público é muito misturado. Tem aquele velho aficionado por jazz , aquele "jazzão" tradicional, conceituado como tal. É aquela coisa quase religiosa que é quase chata até no comportamento das pessoas. Tem também a moçada louquíssima que gosta de música e o que pintar eles traçam. E tem gente como nós, gente como eu, que gosta, mas não sabe exatamente o que está acontecendo. Só gosta da música agradável. Entra bem no ouvido, não dá para chegar e dizer assim: aqui tem um fá bemol com não sei no quê. Essas conversas, realmente, não transo. Me enchem um pouco as medidas. É muito misturado. E tem o cara que está numa festa, vai indo naquele acontecimento porque está acontecendo. Ou seja, em todas as partes do mundo tem de tudo, não tem assim aquele público que manja. Isso não tem.

Não acrescenta e não diminui nada no desenrolar do festival, sabe? Tenho a impressão de que, como em todas as partes, a crítica tem uma área muito restrita de atuação. Não tem aquela importância que todo mundo pensa que tem. Eu posso gostar e escrever que gostei e o disco, de repente, não vende. Eu posso dizer que não gostei de um disco e escrever e as pessoas lêem e ele vende um milhão de cópias. A crítica é, na realidade, em toda parte do mundo, um negócio muito particular. Então, fulano fala: "Elis Regina apresentou um repertório comercial." Achei ótimo, bicho. Porque repertório comercial para ele é Milton Nascimento, Antonio Carlos Jobim, João Bosco, que no Brasil são considerados malditos e não vendem. Antonio Carlos Jobim é uma coisa que ninguém nem chega perto. E cantei "Águas de Março" e o cara achou que era comercial. As gravadoras brasileiras deviam se tocar um pouco mais com o que está acontecendo com a música aqui no Brasil. Porque se o cara lá fora fala que "Fé Cega, Faca Amolada", "Maria Maria", "Ponta de Areia" é comercial, então, a gente está perdendo de ganhar dinheiro. Tem de começar a ganhar dinheiro rápido, sabe como é, não é mesmo, coração?

Na próxima semana Elis fala sobre sua passagem pelo Japão e pela Bélgica.

 



 Escrito por Danilo às 18h09
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